以文藝創新賦能文化強國建設

　　文化是一個國家、一個民族社會生活中最活躍的板塊之一，是衡量一個時代精神面貌的重要尺度。一個國家、一個民族的強盛，總是以文化興盛為支撐。文化繁榮是民族興旺發達、人民精神富足的重要標志。中華文化擁有燦爛輝煌的古代，經歷了自省自強的近代，正在走向全面復興的未來。新中國成立特別是改革開放新時期以來，文化強國建設取得了重大進步，文化對于社會生活的支撐作用、經濟發展的牽引作用、精神風貌的塑造作用、國家形象的展示作用日益顯著。文學藝術是文化的重要組成部分，也是其中最易于感受并最廣泛地影響人們心靈世界的內容。古往今來，文化強盛的時代往往伴隨著文藝高峰的出現，并以之為標志；文化復興時代的來臨，也總是以文學藝術的新氣象為預兆和先導。 

　　激發創造活力 

　　詩文隨世運，無日不趨新。綜觀文藝史行進的歷程，我們總是可以感受到一種蓬勃的創造活力。不同歷史時期的人們對文藝和美的內在訴求，構成了文藝創造活力涌流最重要的條件。當前，中國特色社會主義進入了新時代，我國社會主要矛盾已經轉化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發展之間的矛盾。“美好生活需要”是多方面的，其中自然包含著更高更新的文藝需求。滿足人民日益增長的美好生活需要，也就必然要求更多思想精深、藝術精湛、制作精良的優秀作品。 

　　眾所周知，任何文藝創造都是在一定的社會歷史環境下進行的，創造活力如一條奔涌的河流，歷史條件則如寬闊的河床，制約又引導著水流的方向和樣貌。在經濟體制變革和社會轉型過程中，創造活力的多層面多樣化迸發，構成了當代中國文藝領域的重要特征。如名為《后浪》的視頻在主流媒體和新媒體平臺同步推出，短短兩天收獲1000多萬的點擊量、17萬條彈幕，讓人充分感受到文化創造的活力，也反映出新時代多元合力推動文藝建設的格局。今天的中國文藝已超越了“單位文藝”的格局，如多棱鏡般折射出五彩斑斕的社會變革圖景，呈現出豐富的面貌。互聯網的發展，更前所未有地廣泛激活了文藝創造活力，讓每一個有志于文藝創造的組織或個體，擁有了“一試牛刀”的機會。 

　　推動“兩創”發展 

　　文藝創新植根于文化傳統的血脈。人類文明的每一次升華，文藝的每一座高峰，無不伴隨著文化的歷史性進步。文化有根有源，無法割斷，也無法移植。同時，作為人性的表達，文化又必須由擔當現實生活的人來承載。這些年，人們對傳統文化的看法不斷趨于成熟和理性。越來越多的人支持傳統文化在生活中的回歸。傳統文化不再僅僅是課本上的“四大發明”、博物館里的秦磚漢瓦，也不僅是論文著作中“仁義禮智信”等理念名詞、西方漢學家津津樂道的研究客體，而是越來越成為當代中國人念茲在茲的生活內容。這為文藝從傳統文化寶庫汲取營養提供了必要的條件。這些年，傳統文化在文藝中的呈現，既表現為價值理念、內容題材，也表現為美學形式、藝術風格。最重要的是，傳統文化已不僅是當代文藝的“元素”，而正在成為其標識性的韻味。人們從文藝中不僅了解傳統文化知識，更得到一種浸潤式的心靈體驗。當代中國人正以多樣的方式感受著傳統文化的藝術魅力，并在與先人心靈對話的過程中，不斷增強作為新時代中國人的底氣和骨氣。 

　　需要指出的是，文藝是傳統的載體。而傳統包含過去，也包含未來。傳統的價值不僅在于記錄我們走過的道路，而且在于給予我們如何前進的智慧。換言之，傳統的可貴在于它以已實現的現實性，提供了處理將實現的可能性的方案。縱觀傳統文化在歷史長河中生生不息、創新發展的歷程，固然伴隨著“后浪”疾奔而至的沖擊，但又何嘗不出自“前浪”包容有序的欣然接納。文化每一次新的創造都體現出社會轉型和變遷的深厚基礎，彰顯了社會發展和生活變化催生的新感受、新想象和新訴求的文化表達。以文藝的形式推動優秀傳統文化創造性轉化和創新性發展，既需要“承百代之流”，更需“會當今之變”。文藝創新不是“舊瓶裝新酒”，更不能“穿新鞋、走老路”，而是以“由熟返生”的手法，在賦予傳統文化以現代形式中煥發出當代人所樂于感受的美。 

　　實現“破壁”融合 

　　俗話說，“小河有水大河滿，大河無水小河干”。文化生態的特點與自然生態有相似之處。毋庸諱言，不同人群之間存在文化壁壘。主流文化與支流文化的分野、碰撞和融合是個永恒的話題。文化生態越是自信、包容、開放，碰撞越可能促進融合，對話越可能凝聚共識，差異也越可能變為特色。壯大主流文化，提升其輻射力和影響力，無疑是文化建設的重要目標和任務，也是衡量文化建設成果的重要尺度。然而，文化創造不能拘于一格、形于一態，否則就會千篇一律，甚至面目可憎。中國古人早就明白“和而不同”的道理。當代中國文藝堅持“百花齊放、百家爭鳴”的方針。這既可看作對文化興旺發達狀態的描述，也可視為對文化發展規律的表述。在良好的文化生態下，多樣化主體創造的新文化因子就如歡快流淌的小河，從四面八方向大河匯聚，我們所同處的這條中華文化之河才會擁有波濤奔涌的壯觀。 

　　當代中國文藝發展史為此提供了生動的例證。正是文藝的“破壁”融合鋪就了創新之路，從流行歌曲、類型片、都市劇、綜藝節目、網絡文學、網絡游戲到網絡直播、桌面電影、互動劇，從歌曲《讓世界充滿愛》、電視劇《渴望》、電影《建國大業》、綜藝《中國好聲音》到網文《盜墓筆記》、網游《絕地求生》，從金庸、瓊瑤到王朔，再到痞子蔡、南派三叔、李子柒，從榕樹下到B站，從QQ到微信、抖音，從“大屏”到“小屏”，從“橫屏”到“豎屏”，每一次充滿新意的文藝樣式或現象的出現，總會引來關注甚至爭議。這些令人驚訝的文化“破壁”或“逆襲”，有時橫空出世、一鳴驚人，有時潛移默化地發生影響，驀然回首那一刻才恍然大悟。但不論哪種方式，無不讓人深切感受到在社會轉型、技術發展、媒介變遷的深刻影響下，新文化因素悄然孕育、堅韌成長，積極為文藝百花園增光添彩，并“反哺”和豐富著主流文化。 

　　由此我們可以得到一個啟示。在經濟社會發展過程中，伴隨著人們思想觀念、審美需求的變化，蓬勃發展起來的新的文化因素或藝術形式，或許是流行的、時尚的、商業的，又或許是草根的、小眾的、邊緣的，但只要恪守社會價值底線，不違公序良俗，都是對人們差異性、個體化要求的滿足。在這樣的局面下，文化創造主體才能不斷萌生，新生的文化將獲得認可而擁有更開闊的發展空間；核心價值觀才能真正彰顯在多樣化的文化之中，以更接地氣、更富青春氣息的方式走進生活；主流文化也才能汲取無盡的創造活力，從而拓展國家文化的整體疆域，增強整體實力，并使文化強國建設的成就以更易于個體感受的方式呈現在社會成員面前，讓人們在日常生活中享受到文化帶來的激情、愉悅和歡欣，實實在在地提升全社會的文化獲得感和滿足感。 

　　（作者單位：《中國文藝評論》編輯部）