深圳市民文化大講堂快報（第45期）
日期：2007-03-07 來源：社科院
深圳市民文化大講堂（2006）
快 報
2006年第45 期
（總第45期）
深圳市民文化大講堂辦公室編 2006年12月18日
賈樟柯：《電影的現代化問題》
12月11日下午，著名電影導演賈樟柯帶著金燦燦的第63屆威尼斯電影節金獅獎獎杯登上“深圳市民文化大講堂”，以《電影的現代化》為主題闡述了他心目中的當代電影觀。針對當前中國電影大片泛濫的現實，賈樟柯提出，中國電影的現代化首先要從關注百姓日常生活開始，在電影語言中體現對民間日常生活和個人生命經驗的尊敬，才能為中國電影打開廣闊的藝術出路。
一部充滿現實關懷的《三峽好人》，讓賈樟柯登上了威尼斯電影節的最高領獎臺。今天出現在深圳聽眾面前的賈樟柯，帶著謙和的笑容，思維清晰而活躍，用無比平和的口吻侃侃而談。他首先講述了自己踏入電影界的經歷。在上世紀80年代，人人都在尋找著心靈表達的出口，賈樟柯無意中在一家路邊電影院看到了陳凱歌的《黃土地》，那種在他生活經驗中無比熟悉的畫面瞬間“擊中”了他的心靈，于是他決心走入電影之門。當時的中國電影還停留在“情節劇”的范疇，觀眾習慣了對電影中高強度戲劇性的期待。然而真正打動賈樟柯的卻是侯孝賢的《風柜來的人》和袁牧之的《馬路天使》，在這些滲透著日常生活倫理的電影中，賈樟柯看到了對世俗生活的嫻熟描述與由衷的尊重，他開始意識到原來個人的生命經驗是如此的珍貴，如果用電影表述出來將具有打動人心的力量。之后，爾冬升的《新不了情》和王家衛的《花樣年華》都給了他這樣的啟示。
在賈樟柯看來，中國人的日常生活在許多中國當代電影中缺席，實際上是割斷了傳統文化與當代電影的聯系，許多商業大片的顯赫票房掩蓋不了其藝術步伐的落后。尤其是在中國對世界的影像輸出中，那些“飛來飛去”、“穿金戴銀”的電影只會造成世界對中國文化的更深誤解，只有直面中國普通百姓的真實生活，才能消除這種文化的陌生感。
賈樟柯透露說，他拍攝的電影既不是商業大片，也不能定位為藝術電影，他始終在努力拍攝“第三種電影”，那種既保留了作者的思考與審美趣味，又能讓觀眾有喜怒哀樂的權利的電影，為普羅大眾提供一種有質量的文化生活，而非純粹的娛樂享受。“電影中一定要有對人類基本困境的追問，要有對人類日常起居和感情流變的發自心底的尊重，在電影里，生活與文化的積累應該像河流一樣生生不息，內容與形式都要有踏實感和創造性，這才是電影現代化的基本涵義”，賈樟柯嚴肅地說。
解思忠：《知識·素質·能力》
12月15日下午，國民素質研究專家解思忠先生做客“深圳市民文化大講堂”，作了題為《知識·素質·能力》的講座，吸引了大批深圳市民前往聽講。
解思忠認為，一個人的素質可以分為人格、精神、道德、文化、科學等八個方面，這八個方面猶如組成一個木桶的八片木板，構成了一個人素質的質量評估體系，哪一塊“木板”短了，都會影響素質這只水桶的整體質量。
解思忠說：“誠信是道德素質的基石，但在今天卻成了稀缺資源。紅心鴨蛋等事件的發生，正是由于企業管理者缺乏基本的道德素質，而這些人，不管學歷多高、業務能力多強，都無法成為優秀的管理者。”